кабинет доктора хали-гали

догадывалась, что трейлер «Нарнии» не подведет, но когда услышала свою all-time favourite песню — аж глаза на мокром месте. Грета, целую ваши мысли.

жители Петербурга, 17 октября вернется замечательная инициатива местных кинематографистов, в рамках которой все страждущие могут услышать и разобрать сценарии: пятая киночитка НИЭЛИТНИМАСС пройдет в лекторий’порт! на этот раз свой сценарий «Тирамису» представит Савва Минаев, в Стася Толстая расскажет о новом проекте «Вертикаль». если вы не знакомы с форматом киночитки, прочитать о нем подробнее можно здесь. если вы и без подробностей готовы погрузиться в драматургический диспут, ловите ссылку на билеты.

бу! испугались? и правильно: spooky season уже начался, и по такому случаю Ева и Олег предложили хорошенько разобраться, почему (и чего) мы до сих пор боимся — в рамках интенсива «хоррор как маркер времени», который стартует уже 19 октября. мы поощряем саморефлексию, поэтому решили разыграть место на курсе! все просто: расскажите нам в форме ниже о фильме, который напугал вас сильнее всего и подпишитесь на тг-каналы плюс—минус—интересно и кабинет доктора хали-гали. до 17 октября ждем ваши истории и впечатления — подготовили специальную форму для ваших страхов, заполняйте без стеснения.

в октябрьском номере Sight & Sound вышло интервью Николаса Виндинга Рефна с Дарио Ардженто, и концепция у него замечательная: разговор об анатомии кино через части тела (Хагенер & Эльзессер core). собрала несколько любопытных деталей из разговора. — Рефн попросил хирурга снять его операцию на видео. у режиссера были проблемы с сердечной мышцей, и во время подготовки к операции он решил, что хочет увидеть, как устроено его тело изнутри. («i asked the surgeon if he would video my operation as they were going through my body. i have it on video: my insides.») — Ардженто не сразу узнал, что он дальтоник. однажды он помогал девушке выбрать обувь и никак не мог понять, почему та считает две пары разными по цвету. («i didn’t know i was colour-blind until i was 24. […] suddenly i realised i’d never seen the world as it was supposed to be.») — Рефн считает, что медленные фильмы требуют от зрителя особого внимания. когда изображение становится тихим и неторопливым, уже нельзя отвлечься, не рискуя что-то упустить. («slow or silent images demand commitment: you can’t look away. these are devices to penetrate the brain in a different way.») — Ардженто объясняет туман в Her Private Hell через идею рассеянной прозрачности: он одновременно позволяет что-то разглядеть и лишает зрителя полной ясности. («the symbolism of the mist is diffused transparency, so that you have to search for the mist that never gives you full clarity.») — Рефн признается, что во время работы над Her Private Hell постепенно понял, что хочет снять оперу. сначала он не знал, какая именно музыка ему нужна, пока не осознал, что фильм должен развиваться как музыкальное произведение. («i always wanted to make an opera, so i thought, here was my chance. but i obviously needed a composer who understood film, music and opera.») — для Ардженто музыка — основа повествования. работая над Deep Red, он обратился к итальянскому певцу и композитору Пино Донаджо, но в итоге выбрал группу Goblin. («the music is what ties the entire film together. it’s the bow around all these moments, emotions, complexities and simplifications.») — Рефн уверен, что творчество не обязано соответствовать ожиданиям публики. гораздо важнее продолжать меняться, а не бесконечно повторять то, что однажды сработало. («you have to nourish your own evolution; otherwise you just repeat, and that may be successful, but is it interesting?»)

Бойтесь! Это Олег и Ева из плюс—метода. Вместе с парнем на обложке приглашаем вас провести две октябрьские недели на курсе-спринте, посвященном хоррору, а также разговору про главные страхи последних десятилетий и их отражениям в кино. Кураторка — редакторка отдела спецпроектов film.ru и авторка тг-канала кабинет доктора хали-гали Ная Гусева. На курсе надо будет несколько раз в неделю смотреть фильмы ужасов, обсуждать их, а еще по желанию читать теории, которые окружают тот или иной раздел или фильм. Программа: Встреча 1 — 19.10 Как изучают хоррор: теория страха и язык жанра Поговорим, почему жанр привлек исследователей и породил разные теории — от философии эмоций и психоанализа до культурной теории и исследований репрезентации. _________________ Встреча 2 — 21.10 Страх смерти и неизвестности Обсудим готику, grief horror и страх перед неизвестным — почему иногда страшнее не увидеть монстра, чем увидеть его. Смотрим: «А теперь не смотри», Николас Роуг _________ Встреча 3 — 24.10 Страх другого Поговорим о монстрах как фигурах инаковости и о том, как хоррор переосмысляет границы между нормальным и ненормальным, своим и чужим. Смотрим: «Побудь в моей шкуре», Джонатан Глейзер _________ Встреча 4 — 26.10 Страх тела Рассмотрим телесность и абъекцию в хорроре — и то, как через тело жанр выражает страхи перед сексуальностью, старением, болезнью и потерей контроля. Смотрим: «Альфа», Жюлия Дюкорно _________ Встреча 5 — 28.10 Страх дома и общества Соединим домашний и социальный хоррор и посмотрим, как жанр говорит о классе, гендере, семье, насилии и социальной изоляции, помещая глобальные проблемы в частное пространство. Смотрим: «Реинкарнация», Ари Астер _________ Встреча 6 — 31.10 Страх будущего Финальная встреча переносит хоррор в масштаб планеты: поговорим о технологиях, ИИ, катастрофах, эпидемиях и конце света — и о страхе перед будущим, которое человек больше не контролирует. Смотрим: «Пульс», Киёси Куросава Старт — 19 октября. Ерли бёрд — до 12 числа. Подробности и регистрация — на сайте плюс—метod.